盛大林結(jié)緣書法，在我是意料中的。

上世紀(jì)九十年代初，我在河南省社會科學(xué)院。我這個人一直喜歡書法卻并不特別上心，但有一個特點(diǎn)，見了人的筆跡不容易忘。我記不清楚在什么情景下見到了兩方篆印閑章，豁人眼目，一問作者，是圖書館的盛大林，剛從武漢大學(xué)分來的。那時社科院人不多，很容易就認(rèn)識了這位清秀俊朗的年輕人。我也得到了大林為我治的由我提供內(nèi)容的兩方篆印閑章：一曰“從容不迫”，一曰“清風(fēng)明月”。我在喜歡之余，不知對誰說了我的一個預(yù)感：大林將會在書法方面有所發(fā)展。

但后來他的興趣和精力完全放到文章寫作上，與我偶或一見，全是論文，不談書法。其對書法的興趣顯然被擱置起來了。

我的預(yù)感遲遲未能出現(xiàn)。對我來說，什么時候大林在書法上有所表現(xiàn)，我自然不感意外。

但是，讓我出乎意料的事，還是來了：大林重新拾起書法，步子走這樣快，跨越這么大，諸體競上，臨創(chuàng)一體，頗有一點(diǎn)全面開花的暴發(fā)式，實(shí)在沒有想到。

我有一點(diǎn)兒腹誹：是否太急了?看了這個集子，我有一個想法：書法這玩意兒，一類人一個弄法，一人一個弄法。

盛大林今天之于書法，是重拾。這是基于長久的愛好，長期的積累，尤其是其天賦對書法的領(lǐng)悟，找到了(或者說憋到了)一次釋放乃至于暴發(fā)的特殊時期。

比如說大林書法之諸體皆備。那形同另一種文字的篆書，竟然成了他自由揮運(yùn)的書體，只能怪他對書法的特殊記憶能力;長幅短制的隸書，連綿瘦硬的行草，亦頗有聲色。包括楷書，以及墨豬式的試驗，他居然全耍了。只差他沒有重操刻刀治印。

再說其筆法的嚴(yán)謹(jǐn)，可能源自其硬筆功夫中對文字結(jié)構(gòu)的掌握;墨跡之濃枯潤淡與章法形勢虛實(shí)之協(xié)調(diào)照應(yīng)，出彩生輝，這只能來自對書法諸體之同與異的比較、理解、區(qū)別、分析，因而對書法藝術(shù)的整體覺悟。

這個悟字，對書法的進(jìn)步，至關(guān)重要。大林偶然遇到一副拆解字謎式的奇聯(lián)：“若不撇開終是苦，各能捺住即成名。”他為此寫了如下跋語：“若字那一撇如不放開，最終就是苦字;各字那一捺如能收住，也就成了名字。學(xué)會舍棄，懂得分寸，行于當(dāng)行，止于當(dāng)止，不為宿怨所困擾，勿因誘惑而放縱。一撇一捺，互為支撐，相輔相成，方為人字。撇捺人生蘊(yùn)含著豐富的人生智慧。”既參悟了人生，也參悟了書法。人生的參悟是在參悟書法的語境中達(dá)到的。

這是不是大林書法精進(jìn)的一個奧秘呢?

當(dāng)然，我對此還是有些疑慮：藝術(shù)創(chuàng)作，一段時期的狂飆突進(jìn)是可以的。作為書家的訓(xùn)練，諸體皆涉似有必要，就專業(yè)來講，未必要諸體皆備。最可靠的還是長期的涵詠沉潛，培養(yǎng)消化，專注于最喜歡最善長之書體，磨礪提升，爐火純青，百煉鋼化成繞指柔，努力抵達(dá)更高境界。

我期待著，并相信，書法林子更大更高。

丙申仲夏于草堂

(孫廣舉，筆名孫蓀。中國作家協(xié)會全委會委員，河南省文聯(lián)原副主席、省文學(xué)院首任院長，中國書法家協(xié)會會員。)